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楊明戲曲人生
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由崑曲《昭君出塞》說傳承------

京崑菊壇凡演《昭君出塞》者皆知:出塞前半段看排場氣勢,後半段看昭君、王龍、馬夫三人舞蹈,所謂“唱死昭君,做死王龍,翻死馬夫”。 方傳芸老師要求:舞台上不管排場還是舞蹈,戲藝必要跟著劇情走。京崑旦行藝術每個行檔家門均有不同的身段韻味,以一個翻身來說,閨門旦是閨門旦的要求,武旦是武旦的要求,刀馬旦是刀馬旦的要求。王昭君是個不會武功的宮女,表演要有文氣而不是武氣,《昭君出塞》應該屬於閨門旦應工,最後以公主的身份去和番,更要有貴重的氣度,這就是方傳芸老師當年在上海戲校,選閨門旦學生楊春霞、蔡瑶詵等做為《昭君出塞》主教對象的戲藝傳承之真諦。 今見北方崑劇院青年演員張媛媛所演《昭君出塞》,唱曲不掛味、舞蹈無張夲,戲藝品格面目全非,當年南崑方傳芸與北崑馬祥麟《昭君出塞》之戲藝已然失傳不在了。 今日中國,人類文化遺產崑曲藝術之戲藝傳承實在不堪細究------
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