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楊明戲曲人生
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話說京粵同台兩下鍋

不由筆者想起2004年冬,應邀上海第四屆中國京劇節,見楊春霞與蔡正仁合作「京崑同臺兩下鍋」《桃花扇》,兩位主演戲藝基因夲來就是藝跨京崑:花衫楊春霞師承朱傅茗、方傳芸、楊婉儂、魏連芳、言慧珠,先崑後京,由花衫至刀馬深得真傳、戲中李香君融集京崑傳統雙味、薈萃梅韻張腔兩大流派;蔡正仁:師承俞振飛、沈傳芷、周傳瑛、姜妙香,深得京崑真傳,大官生、巾生、窮生均臻上乘,藝跨京崑亦崑亦京,如此京崑純種相融一爐,堪稱「京崑兩下鍋」精品佳臬------ 曲終人散,步出香港文化中心,見相熟粵曲唱家筆者感慨說:「今次佢地(製作方面)揾錯人,只睇家英哥大牌有市場,未諗到家英哥唔唱得(嗓子不夠﹞,佢根夲唔夠霸王嘅料,我身邊幾個女士(粵曲戲迷)見佢一開口就忍唆不禁------」; 筆者聞言回應:「唱戲唱戲,今晚的霸王應請阮兆輝、或者尤聲普合作,最好是已故梁醒波,這幾位的嗓子才唱得出霸王氣勢,咱們戲臺上不論什麼人演戲,都是要講究行檔應工的------」 前幾年已見粵曲阮兆輝與京梆裴艷玲同臺:一部戲二套樂隊,依角色上場轉換樂隊,令觀眾觀賞味覺如同自助餐,京味、粵味一盤一盤地換口胃;今見粵曲羅家英與京劇史依弘同臺,一部戲二套樂隊,依角色對口唱唸轉換樂隊,令觀眾觀賞味覺如同快餐,每一口均是京粵混雜落肚,難怪逢羅家英開口,臺下就有人忍唆不禁------ 以《霸王別姬》戲藝風格而論:若要作「京粵同臺」,只宜全套京劇樂隊文武場面,保持粵胡或大笛伴奏霸王粵語南音,融粵曲於京藝,營造粵劇霸王搭京班演譯歷史大戲;反之,也可用全套粵曲大鑼大鼓,保持京胡伴奏虞姬南梆子、二六與劍舞夜深沉,可以預見,粵劇大鑼大鼓不如京劇場面氣勢可觀。 筆者以:粵劇乃南腔而京劇是北調,南腔北調的融合,是當今一大創舉,更是刷新中國戲劇史的又一新招!既然南腔北調之所以不同皆受地域及地方語言的限制,如想真正融冶一爐,須請資深音樂明家(既懂南腔又熟北調的戲劇音樂明白家)將京粵二者從音樂入手加以融匯,方能實現史羅二位的宏大意愿。一家之見,分享方家。 題外戲話: 眾所周知,《霸王別姬》是京劇梅派經典劇目。當年向筆者傳授該劇的恩師楊玉華先生告之:「---這戲最初名《楚漢爭》,原夲是大武生楊小樓的叫座劇碼,戲中虞姬是由傍楊老板的二牌旦角尚小雲,由韓信拜帥至烏江自刎,要連續兩晚才能演完。梅蘭芳先生曾聽看客議論:楚漢相爭故事,倒楣的是老百姓;可憐的是虞姬,真正死得冤枉!梅先生聞言決定改編《楚漢爭》《霸王別姬》, 令舞臺上原夲傍霸王的虞姬,成為戲中一號人物,返復修改地演到今天,成了一晚上演畢的梅派經典。1947年梅先生給我(楊玉華)傳授這齣戲說:演《霸王別姬》要把握三點:1人物唱念做舞的準確性2手眼身法步的歌舞性3故事情節的緊湊性;演虞姬的表演必須對戲中人物深刻理解,所表演的程式動作不僅是技巧,應該包含豐富的戲理內容------」 (香港中華藝萃 楊明)
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