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楊明戲曲人生
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——觀蹺功皇后戴綺霞專場【綺麗人生】

大軸:九五之尊【貴妃醉酒】 俗話語:好戲在後頭!休息過後大軸登場,由臺灣復興戲校師生共襄全副鑾駕,十宮娥八太監,由裴力士(曹復永)與高力士(周陸麟)引領,全堂文武場面齊奏“萬年歡”曲牌聲中,應眾千呼萬盼款款而出。 見她扮相依然雍容華貴,腳蹬三寸高彩鞋,身段信手拈來儀態萬千,臺下掌聲烘托臺上鼓樂仙曲,仿佛天上人間共融一堂,仙姬貴妃天上來! 聽她輕吟慢唱「四平調」,依然有嗓掛味,梅派聲腔格局、南派藝品章法,由一把手音上佳的京胡傍她,全劇緊而不趕,韻味老到如飲陳年普洱,回味甘津。 酒過三巡,見她下場換宮裝再上,戲中吃功力之聞花臥魚、銜杯下腰不偷不減,全都照做如儀;又見她與高力士游戲頂戴:由摘冠、頂冠、跌冠到一翻兩翻,演譯醉人劇烈運動吐酒入冠,將劇中人因性情際遇而引生表演關目,交待得乾淨清楚,合情合理,絕非點到而已,賣老招牌。 是日,筆者仿佛時光倒流漢皋藝壇,當年前湖北戲校京劇科,能唱一齣的旦角同窗有九位,王明仙:梅派花衫張派青衣、王曉鸞:荀派花旦程派青衣、戴美琴:青衣兼刀馬、徐雅玲:青衣兼花衫、徐明霞:刀馬兼花旦、李春芳青衣兼花衫、宦桂華:武旦兼花旦、宦桂珠:花旦兼刀馬、金小彬:武旦兼花旦,她們均曾在先師楊玉華先生手中得到《貴妃醉酒》傳授。先師楊玉華先生曾反復告誡我等:「---《醉酒》是旦角必修,文戲武唱基礎戲。不管你歸哪行哪派,學過《醉酒》身上就有氣派啦!練過《醉酒》腰腿就有刀馬根底了!《醉酒》從大處著眼,要宗梅派路數,演其皇妃氣派;從細處深研,要宗南派章法,演其貴婦、怨婦、妒婦情懷,當年老爺子小楊月樓與南派四大名旦之馮子和、黃玉麟、劉曉衡以及歐陽予倩、劉玉琴各位前輩,各自皆有絕妙的私房玩意」。 眾所周知,京劇形成有賴徽、漢、崑、梆四大地方劇種歷史土壤長期營養,《貴妃醉酒》原本來自漢劇,京劇“四平調”,夲是漢劇聲腔“四平”。回眸清末以來,南北旦行名伶,無不爭相搬演《貴妃醉酒》,由內廷供奉梅巧玲至通天教主王瑤卿、由四大名旦到四小名旦、由南派四大名旦小楊月樓、馮子和、黃玉麟、劉曉衡到前四大坤伶新艷秋、雪艷琴、張遏雲、金素琴;後四大坤伶言慧珠、李玉茹、童芷玲、吳素秋,人人善演、個個挑梁打炮《貴妃醉酒》。終將《貴妃醉酒》冶煉成雅俗共賞熱門戲,既打內又打外、既放份也吃功的壓臺大軸戲。 戴綺霞前輩,號稱蹺功皇后者,向來以文武花旦蹺功戲見長,從來打炮戲碼必貼《辛安驛》《大劈棺》《紅梅閣》《陰陽河》《馬寡婦開店》,這次選演富麗堂皇花團錦簇《貴妃醉酒》,輕歌慢吟「四平調」令我等領略南派戲藝絕妙,是日所見,正如先師楊玉華先生所言:充分顯露南派好角兒,演繹功力與戲藝絕到之處。 更喜見臺灣第一小生曹復永之裴力士與臺灣當令丑角周陸麟之高力士,表現良佳,地陪傍師尊,令滿場觀眾戲迷行家無不贊嘆:瞧臺上師生三位演戲,這才真叫是一棵菜呢!紅花綠葉!令赴臺觀劇的香港戲曲文化研究生張文珊、陳曉萍等眼界大開,亢奮驚嘆數日,久久不能自已------- 曲終落幕,滿場觀眾湧向臺口,經久不散,舞臺上下眾口一詞地高呼:「---這大年記,真不容易---老太太真不容易---真不容易啊!」。筆者受邀上臺祝賀,手握前輩恍然大悟:劇中貴妃娘娘醉步悠悠不正是臺下老婦步履顫顫嗎!?難怪梨園行有言:好角選戲大有文章,什麼時候演什麼戲大有玄機。戴綺霞前輩選演《貴妃醉酒》,真是神來之筆!薑是老的辣! 恭逢空前絕後堪載世界吉尼斯紀錄盛大演出,今生之幸矣。 (香港中華藝萃 楊明 敬筆)
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